在青铜器。

因为青铜器的锈色做旧手段，最牛逼的也就是“贴锈”和“染锈”，真正埋藏千年形成的黑漆古、绿漆古是做不出来的（当时不行，现在我也不确定）。

所以高仿的青铜器，大多都会做成平锈和红蓝反铅锈。

陶瓷器造假，在材料、形制、釉色这些方面都过关后，有个刁钻的手段是用x光照。

钮师傅说，这办法最开始是一个河南的大师研究出来的，陶瓷器每过一次火车飞机的安检，胎釉就能老化一百到二百年左右，只要根据不同的胎釉情况，调整每次照射的时长，最终做出来的东西仪器都看不出来是假的。

再加上现在的师傅们在手艺上，并不比古人差，因此陶瓷如果做到极致，行里头百分之九十九的人都要打眼。

只有那种过手珍品成千上万，达到不拘于形，只观其韵的高手，才能略微看出一丝端倪。

玉器的高端造假手段比较恶心，用的是尸油。

和陶瓷铜器不一样，玉石本身材质特殊，能够吸收尸油中的阴气，所以不少行家在雕刻打磨氧化等步骤完成后，会定期在玉器表面涂抹尸油，这样经过一段时间的处理，做出来的东西会呈现出一种阴气非常重的感觉。

一旦碰到这种，除非常年接触尸油的人，不然是很难看出来的。

等到书画造假，像咱们平时了解到的烟熏、醋渍、揭层、化学试剂晕染，这些都很小儿科，真正的高手根本不屑一顾。

比如张师傅。

除了常规的作假手段之外，他还会用到宋代墓中，某种物体上的碎屑，具体是什么物体他不告诉我，说是吃饭的手艺，不能示人。

而将这种碎屑研磨成粉掺在墨水中后，书写出来的墨迹在紫光灯的照射下，能够显现出唯有千年岁月沉淀，才能出现的那种微弱的荧光反应。

有这种核心工艺的加持，别说是拿老纸旧绫来造假，你就是写到a4纸上，它都能硬显出一分真来。

所以我很早就说过，掌眼鉴宝，真正难的不是断代，是辨伪。

像那种瞄一眼就说不对的，破绽全都出在形制上，真正的造假大师，是不会犯这种低级错误的。

此外，造假技术并非一成不变，也是在不断往前发展的。

如同我之前说的“洛阳铲淘汰化”一样，当一件东西或一种手段，达到人尽皆知的情况，那么，它肯定早就已经退下神坛了。

而最高级的造假手段，就像张师傅手中的秘方，除他之外没人知道，并且每一代都会有技术上的革新。

只有做到这一点，才能真正达到以假乱真程度。

怎么乱？

就是你明知道这个东西有假，但你却说不出来哪里假，怎么造的假，而你说不出来，自然也就没有办法证明，这件东西是假的。

下午四点，帕杰罗回到集宁城。

我一打电话才知道，把头他们已经不在宾馆了，转移到三马路骨胶厂附近的一处民房里。

不算特别小，有七八间屋子。

双方见面寒暄几句，把头领着张师傅和钮师傅进入左侧第三间屋子。

屋里头魏教授在郝润和南瓜的帮助下，正处理着第二个木盒，我进去的时候

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