【看前叠甲！！！文中的部分点到即止的内容不要二极管思维！要理性客观！】

——————

犹豫再三，何亦安还是决定先确认一件事。

“茜茜，这是男生送你的，还是女生送你的？”

刘奕菲有些奇怪他为什么这么问：“当然是女生啊！”

“哦~”何亦安稍微松了一口气，但马上又觉得不对，女生也不保险。

毕竟天仙攻啊！

不过片刻后又觉得应该是自己太敏感了。

现在的小刘就像个软包子似的，哪有一点儿攻的气质。

放下心来的何亦安翻看起手中的这篇文章。

《娜拉走后怎样》。

这是鲁迅先生1923年12月26日在京城女子高等师范学校文艺会上的演讲。

那时候的鲁迅，还不是后来被神化的‘民族魂’，只是一个在教育部当佥事，并且在北大兼课的文人。

而他之所以不是教授，只是讲师，就是因为他同时也是官员，蔡元培改革之后要求的有官员任职的只能当讲师。

那个时候的鲁迅就已经看到了很多。

看到了新文化运动后，那些觉醒的女性的困境。

看到了娜拉们从家庭出走之后，面临的更加残酷的现实。

“何亦安？你怎么不说话？”刘奕菲见他在发呆，伸手在他眼前晃了晃，“你不会也不知道吧？”

“谁说我不知道？”何亦安回过神来，“说吧，你有哪里不懂？我刚刚只是在想，该怎么跟你讲。”

听到这话的刘奕菲嘿嘿一笑，憨态可掬的像个傻憨憨。

这一画面既是个体不屈意志的诗意表达，也象征着底层人物在困境中永不停歇的、近乎徒劳却又无比动人的抗争。

那最终坠入海中的视角，仿佛一声沉重的叹息，为所有被时代搁浅的梦想与人生作注。

何也要拍，肯定不能完全按照这个来拍，至少陈小雨的节目表演就不能是肚皮舞。

因此何也改成了陈小雨为了拖延时间，安抚焦躁的人群，站在新餐厅的舞台上，灯光打在她身上，她唱起那首歌。

“一九八四年，庄稼还没收割完，女儿躺在我怀里，睡得那么甜……”

《父亲的散文诗》。

何也猛地睁开眼睛。

“《码头上的散文诗》。”他说。

刘国南愣了一下：“什么？”

“《码头上的散文诗》。”何也重复了一遍，“电影的名字。”

刘国南咀嚼了几遍，慢慢点头：“有点意思。码头是地点，散文诗是气质。而且你那个片尾曲就叫《父亲的散文诗》，正好呼应。”

“但还不够。”何也摇了摇头对于这个名字还是不满意，“这个名字太软了，少了点……命运感。”

原片的名字有两个意象，一个来自土地，一个来自海洋。

一个代表生存，一个代表故乡。

简单，但有力量。

“《码头与热汤》？”何也自己否定了，“也不行，还是直白。”

“那《热汤码头》？”

“像餐馆名字。”

两

章节内容不完整，请退出阅读模式查看完整内容！