第1114章解构

这个事情其实楚晨有想过，但事实上，框架这个东西对游戏开发的影响力，可能比普通人想的还要深。

就像卡普空前世自己其实也在反复用这种框架，比如《识质存在》从20年首爆，一直到26年上线。

之所以跳票如此长的时间，很大一部分原因就是玩法框架创新失败。

其一开始实际上是因为《死亡搁浅》口碑销量双丰收之后，卡普空想要尝试转型而做的努力。

不过最终26年端出来的，其实还是卡普空最熟悉的东西。

比如各种怪物设计，其实都有「丧尸」的影子，特别是最基础的机器人，移动速度慢，诡异的走动

不说一模一样吧那反正也有七八分。

如果有od能替换一下，估计也是毫无违和感。

其次，由于是在科幻背景，没有丧尸那么大的战斗压力，所以卡普空还特意加入了一套系统，也就是小萝莉的解密部分。

要求玩家，在战斗的时候要一边玩小游戏，一边战斗。

通过这种方式，来强化战斗压力，类似这样的细节还有，普通的手枪不能一次性换弹，需要等待装填。

包括强力武器，有弹药限制，包括解密结束会有捷径出现，包括打完boss给权限卡，包括之前场景的障碍，可以通过后续解锁的道具去除。

还有游戏中很多的解密要素，本质上你都可以理解为是，制作组在通过另一种方式，让新的题材回到他们熟悉的领域。

当然，这并不代表《识质存在》没有创新。

事实上，正是因为框架还是卡普空的老框架，所以他们能将更多的心思放在画面，放在剧情，放在对小萝莉的情感刻画上。

只可惜，楚晨没办法用未来的游戏来给宋月莹打比方，只好将游戏画面定格在那个标志性的女神雕像。

「你看这三枚徽章的设计。狮子、独角兽、少女。三条支线，三个方向，最后汇聚到同一个点。玩家可以选择先做哪条，但最终都得集齐。这不就是我们《终点》飞船里的修复任务吗？」

宋月莹似懂非懂。

楚晨继续说：「《终点》现在的问题是什么？是飞船太大了。咱们前期的美术风格，我也确认了的，七个舱段，每个舱段独立叙事，玩家从a到b到c，直线推过去。做出来不会难看，但也不会好玩。」

「你想改成回字形？」

「不一定是回字形，但核心思路得改。飞船不应该是一条直线，应该是一个套娃。玩家从休眠舱醒来，能去的地方不多，可能就是医疗舱和走廊。然后随著修复任务推进，新的区域解锁，但同时旧的区域也会发生变化。」

「什么变化？」

「比如你第一次经过主走廊的时候，灯是亮的，诺亚在广播里告诉你飞船一切正常。

等你修好了引擎的第一个模块回来，主走廊的灯开始闪了，墙上多了一些你之前没注意到的痕迹。再往后，走廊的某一段直接断了，你得绕路。」

楚晨说到这，自己也停了一下。

「《生化2》用的是暴君来改变玩家对已知空间的感受。我们不需要暴君，我们有诺亚。」

这句

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