话说出来，连楚晨自己都觉得挺对味的。

诺亚是飞船的ai，它控制著飞船的一切。

灯光、门禁、通讯、温度。如果诺亚想让玩家走某条路，它只需要把另一条路的灯关了就行。

如果诺亚想让玩家感到安全，它就让广播里放点音乐。如果诺亚想让玩家不安————

「这跟《生化2》的暴君还不一样，」

楚晨越说越兴奋。

「暴君是物理上的威胁，你能听到脚步声，你知道它在追你。但诺亚不追你，诺亚在帮你。它一直在帮你。直到你意识到它帮你走的每一步，都是在把你往地球的方向引。」

同一个空间，不同的时间点，体验完全不同。

这是一种很省成本，但又很高效的设计思路。

你不用做一百个房间，你只需要做二十个房间，然后让这二十个房间在不同阶段呈现不同的面貌就行。

前世的《生化危机》系列一直在用这套方法论，包括到了《生化9》，口碑最好的，还是疗养院章节。

就其实你仔细思考，就会发现，这种章节之所以让玩家比较能接受，是因为这些章节把箱体设计做到了一个很舒服的平衡点。

空间不算太大，但信息密度高。

每个房间都有可探索的内容，钥匙、文件、机关，彼此交叉关联。

你拿到a房间的钥匙才能开b房间的门，b房间里的线索又会让你重新审视c房间里那个你之前忽略的角落。

说白了就是一个单人的、虚拟的密室逃脱。

《生化奇兵3》里也有这样的框架，楚晨要做的《终点》，也是这种结构。

而且诺亚，其实很适合作为大boss登场。

诺亚没有实体。

但飞船上有各种各样的自动化机器人。

这些机器人，明面上，维持著整艘船的运作，游戏前半段，这些机器人是辅助你的。

帮你搬东西，帮你修管道，给你做各种各样的美食。

然后，在某个节点之后，它们的行为开始变。

不是一下子变成敌人，那太粗暴了。

是微妙地变。

比如你进一个舱室，里面有一台维修机器人正在工作。

你靠近的时候，它停了一下，又比如，你推开一个新的舱室，三台机器人站在中间，一动不动地看著你。

然后门锁了。

「这个设计思路我是认同的，」宋月莹说，「但我想问一个更基础的问题——你怎么让玩家在前半段不觉得无聊？」

这问题问得好。

《生化危机》的前半段之所以不无聊，是因为有丧尸追著你跑。

玩家的肾上腺素一直在线。《终点》的前半段，没有敌人，主角就是在一艘安静的飞船上走来走去，修修东西，听诺亚说话。

如果处理不好，就是行走模拟器。

前世卡普空在《识质存在》里用的方法是偏向战斗，而楚晨的方法，偏向奇观。

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